小龍女，金庸筆下一位絕世不二的女子。論機智聰明，不及黃蓉；論風姿絕代，不及香香公主；論果敢毒辣，不及趙敏；論情深義重，不及任盈盈；論溫柔體貼，不及雙兒、小昭；即使論清新灑脫，也比不上金庸筆下我最鍾愛的女子郭襄。 然而，還是有人喜歡她，喜歡到癡狂的地步。 小龍女，金庸童話故事中美麗公主的不二人選，她的身上，集合了俗世女子沒有的特質。冰清玉潔，武功絕世，不諳世事，與人無爭，一齣場技驚四座，疑為天人。及至之後，為情入世，也是絲毫不沾俗塵，放眼世間，除了過兒，還是過兒。再後來，谷底深潭，一別十六年，依舊不死不老，愈加超凡脫俗，這樣一位不食人間煙火，不被時光拋棄，為上天所眷顧的奇特女子，如何不叫人心馳神往。 所謂情毒，起于情花；所謂情深，皆因楊過；所謂俠義，不過是神雕俠侶行走江湖的添景之作。終南山下，活死人墓，才是一切的歸宿，才是十六年生死茫茫，感人徹骨的癡情；楊過和小龍女，才是寂寞中不覺孤獨的人。也許一切的一切，全都是上天的安排，都是為了林朝英和王重陽的一段未了之情，未了之緣，未了之願。 沒有楊過，小龍女不過是畫上只可遠觀的仙子，然而自從有了楊過，畫中人終於走向我們。可以說，沒有楊過，小龍女只是段譽“神仙姐姐”一般的玉雕；沒有楊過，更不會有生死不悔，縱身一跳的徹骨情深。小龍女是為了楊過而生，而楊過同樣也是為了小龍女而生。兩個在個性、性情上都有嚴重缺陷的人，只有疊合在一起，才能舞出金庸筆下“情”字訣——神雕俠侶。事實上，是楊過配不起瀟灑俊異的小襄兒。 張紀中版的《神雕俠侶》終於從霧裏看花走向前臺，出乎我的意料，個人認為比張導從前的幾部金庸劇要強出許多。 畫面感和取景要好很多，甚至可以說超出以前任何一版《神雕》，有幾集看上去像遊戲中的畫面。無疑這是張大導演的勝出之處，也可以說是大陸劇盡佔“地利”的原因。然而硬傷之處仍舊在人物刻畫上。 不可否認，導演在人物的服裝和化粧上很用心思，尤其是劉亦菲扮演的小龍女，白衣勝雪，衣襟飄飄。而且劉亦菲的表演已經很到位，很出乎人的意料，甚至可以說由於特技、化粧的輔助，超過了陳玉蓮所扮演的小龍女，給我留下了很深的印象。只可惜，刪除畫面，刪除一切的布景和特效鏡頭，我只看到了一雙似有情卻無情，似無語卻有意，似深洌卻淺徹的眼睛，一雙只有李若彤版小龍女才有的眼睛。無可否認，如果沒有小說版和李古版的《神雕俠侶》，張紀中的這部《神雕俠侶》一定會成為經典之作，即使特效和化粧的功勞會佔很多。而劉亦菲淡淡的清新的笑容，也是我認為最符合小龍女這樣一個女子的笑容，一個沒有世俗氣的少女的純真笑容；一個最貼近俗世生活，卻在這個俗世上越來越少的真誠的笑容。 遺憾的是，劉亦菲的小龍女雖演出了神，卻沒有魂。在劉所扮演的小龍女身上存在著很多矛盾（也許有很多是由於導演、編劇和武打多方面的原因），武打動作的華麗優美是她的勝出之處，也是她流於累贅的地方；劉的語言神情像極了鄰家少女，是不懂俗世規矩；而李的語言神情卻像極了小龍女，是不理俗世規矩；恐怕只有古墓中清心寡欲的小龍女才知道，《玉女心經》帶給她的不是無知，而是漠不關心，是人生最美也是最高的境界——寂寞。 其實平心而論，作為以視覺效果來表現作品思想的電視劇，張紀中版的《神雕俠侶》是成功的，也是我認為可以與李古版並肩的一部，甚至在一些方面能夠超越李古版。但是，不可否認，真正懂神雕的人，真正一部不缺的看過各版神雕的人心裏都清楚，他們看重的不是演員，不是特效，不是劇情，而是希望將每個人心中的、小說中的楊過和小龍女折射到現實中人的身上，實現他們每個人的神雕夢。真正喜歡神雕的人，喜歡的是楊過的偏執、狂傲、深情、甚至自卑，喜歡的是小龍女的寂寞、秋水無塵、不入凡流、甚至是活在自我世界當中的那種生活。 也許正是因為這樣，小郭襄才會騎著小毛驢走遍大江南北，遍尋神雕俠侶的蹤跡，也因此才會有後來“終南山下，活死人墓；神雕俠侶，絕跡江湖”的令人深味的句子。 今天的武俠劇不缺美女帥哥，缺的是用心表演的演員；今天的武俠劇，缺的不是武，而是“俠”。 如果劉亦菲真的是小龍女，她也確是一位可愛的小龍女。 只是看過論過之後，莫如相忘于江湖。 紅了櫻桃，綠了芭蕉
